人間詞話
卷上 以刊部分
一 詞以⌈境界⌋為最上
詞以境界為最上。有境界則自成高格，各有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。二 ⌈造境⌋與⌈寫境⌋
有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。三 ⌈有我之境⌋與⌈無我之境⌋
有有我之境，有無我之境。⌈淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。①⌋ ⌈可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。②⌋ 有我之境也。⌈采菊東籬下，悠然見南山。③⌋ ⌈寒波澹澹起，白鳥悠悠下。④⌋ 無我之境也。有我之境，以我觀物，故物與我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者爲我，何者爲物。古人寫詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
① 歐陽修《蝶戀花》：「庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓髙不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」
② 秦觀《踏莎行》：「霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，爲誰流下瀟湘去！」
③ 陶潛《飲酒》第五首：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有眞意，欲辨已忘言。」
④ 元好問《穎亭留別》：「故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閒暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。」
四 ⌈無我之境⌋優美，⌈有我之境⌋宏壯
無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。
五 寫實家與理想家
自然中之物，互相限制。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家。
六 ⌈喜怒哀樂⌋亦境界
境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
七 著一字而境界全出
⌈紅杏枝頭春意閙①⌋，著一⌈閙⌋字，而境界全出。⌈雲破月來花弄影②⌋，著一⌈弄⌋字，而境界全出矣。
② 張先《天仙子》（時爲嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）：「水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晩鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。」
八 ⌈境界⌋大小不關優劣
境界有大小， 不以是而分優劣。⌈細雨魚兒出，微風燕子斜①⌋ 何遽不若【遽：語氣助詞】 ⌈落日照大旗，馬鳴風蕭蕭②⌋。⌈寳簾閒掛小銀鉤③⌋ 何遽不若 ⌈霧失樓台，月迷津渡④⌋也。
① 杜甫《水檻遣心二首》之一：「去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晩多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戸，此地兩三家。」
② 杜甫《後出塞五首》之一：「朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。」
③ 秦觀《浣溪沙》：「漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。」
④ 秦觀《踏莎行》見三注。
九 ⌈興趣⌋、⌈神韻⌋不如⌈境界⌋
嚴滄浪①《詩話》謂：⌈盛唐諸人，唯在興趣。羚羊挂角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。⌋ 余謂：北宋以前詞，亦復如是。然滄浪所謂興趣，阮亭②所謂神韻，猶不過道其面目， 不若鄙人拈出⌈境界⌋二字，為探其本也。
① 严沧浪：严羽，字仪卿，一字丹邱，自号沧浪逋客，南宋诗词评论家，诗人。
② 阮亭：王士祯。
一零 氣象
太白純以氣象勝。⌈西風殘照，漢家陵闕。①⌋ 寥寥八字，遂關千古登臨之口。後世唯范文正之漁家傲②，夏英公之喜遷鶯③，差【尚、略、還】足【堪、可以】繼武④，然氣象已不逮【及、趕上、達到。如：「力有未逮」】矣。
② 范仲淹《漁家傲》（秋思）：「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。」
③ 夏竦《喜遷鶯令》：「霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。 瑤臺樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。」
④ 继武：延续别人的足迹，比喻继续前人的事业
一一 ⌈深美閎約⌋與⌈精妙絕人⌋
張皋文謂：⌈飛卿之詞，深美閎約。⌋ 余謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂：⌈飛卿精妙絕人。⌋ 差近之耳。
② 劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：「溫飛卿詞精妙絶人，然類不出乎綺怨。」
一二 詞句與詞品
⌈畫屏金鷓鴣⌋，飛卿語也，其詞品似之。⌈弦上黃鶯語⌋，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則⌈和淚試嚴妝⌋，殆近之歟？
① 溫庭筠《更漏子》：「柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。」
② 韋莊《菩薩蠻》：「紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，緑窗人似花。」
③ 馮延巳《菩薩蠻》：「嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。 錦壺催畫箭，玉珮天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。」
一三 南唐中主妙句
南唐中主詞：⌈菡萏香銷翠葉殘，西風愁起錄波間①。⌋ 大有衆芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其⌈細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。⌋ 故知解人【明理識趣的人】正不易得。
① 李璟《浣溪沙》：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起緑波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。」
一四 句秀、骨秀、神秀
溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。
一五 詞至李後主而境界始大，感慨遂深
詞至李後主而境界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下①，可爲顛倒黑白矣。⌈自是人生長恨水長東②⌋、⌈流水落花春去也，天上人間③⌋，《金荃》④《浣花》，能有此氣象耶？
② 後主《相見歡》：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晩來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！」
③ 後主《浪淘沙》：「簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」
④ 《金荃》：《金荃集》，温庭筠诗集。
一六 詞人不失赤子之心
詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主爲人君所短處，亦即爲詞人所長處。
一七 詩人與閲世
客觀之詩人，不可不多閲世。閲世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閲世。閲世愈淺，則性情愈真，李後主是也。
一八 李後主詞以⌈血⌋書者
尼采謂：⌈一切文學，余愛以血書者。⌋ 後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝【宋徽宗趙佶】《燕山亭》詞①亦略似之。然道君不過自道生世之戚【悲哀、憂傷】，後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
① 宋徽宗《燕山亭》（北行見杏花）：「裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閒院落淒涼，幾番春暮。 憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裡有時曾去。無據。和夢也、新來不做。」
一九 馮正中詞開北宋一代風氣
馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中興二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也①。
① 龍沐勳《唐宋名家詞選》：「案《花間集》多西蜀詞人，不採二主及正中詞，當由道裡隔絶，又年歳不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王説非是。」
二零 馮正中《醉花間》詞
正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十數闕最顯赫外，如《醉花間》之⌈高樹鵲銜巢，斜月明寒草①⌋，余謂韋蘇州之⌈流螢渡高閣②⌋，孟襄陽⌈疎雨滴梧桐③⌋不能過也。
① 馮延巳《醉花間》：「晴雪小園春未到。池邊梅自早。髙樹鵲銜巢，斜月明寒草。 山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金盃，別離多，歡會少。」
② 韋應物《寺居獨夜寄崔主簿》：「幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡髙閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歳方晏，離居更蕭索。」
③ 《全唐詩》卷六：孟浩然句，「微雲淡河漢，疎雨滴梧桐。」唐王士源《孟浩然集》序云：「浩然嘗閒遊秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句曰『微雲淡河漢，疎雨滴梧桐。』舉座嗟其清絶，鹹閣筆不復爲繼。」
二一 歐九 《浣溪沙》詞本正中而尤工
歐九《浣溪沙》詞⌈綠楊樓外出鞦韆。①⌋ 晁補之謂：只一⌈出⌋字，便後人所不能道。余謂：此本於正中《上行杯》詞⌈柳外鞦韆出畫牆②⌋，但歐語尤工耳。
① 歐陽修《浣溪沙》：「堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。緑楊樓外出鞦韆。 白髮戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前。」
② 馮延巳《上行杯》：「落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。 春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳期，只許庭花與月知。」
二二 秦歐學梅馮
梅聖俞《蘇幕遮》詞：⌈落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。①⌋ 劉融齋謂：少游【秦觀】似專學此種②。余謂：馮正中《玉樓春》詞：⌈芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。③⌋永叔一生似專學此種。
① 梅堯臣《蘇幕遮》（草）：「露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。」
② 劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：「此一種似爲少游開先。」
③ 馮延巳《玉樓春》：「雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒緑。 芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫爲傷春眉黛促。」
二三 詠春草絕調
人知和靖《點絳唇》①、聖俞《蘇幕遮》②、永叔《少年游》③三闕為擁春草絕調。不知先有正中⌈細雨濕流光⌋五字，皆能攝春草之魂者也。
① 林逋《點絳唇》（草）：「金谷年年，亂生春色誰爲主。余花落處，滿地和煙雨。 又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。」
② 梅堯臣《蘇幕遮》見二二注。
③ 歐陽修《少年遊》：「闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。 謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疎雨滴黃昏，更特地憶王孫。」
④ 馮延巳《南鄕子》：「細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。」
二四 風人深致
《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之⌈昨夜西風調碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。⌋意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。
① 《詩經·蒹葭》：「蒹葭蒼蒼，白露爲霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭淒淒，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。」
② 晏殊《蝶戀花》：「蘭菊愁煙蘭泣露。羅縸輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戸。 昨夜西風凋碧樹。獨上髙樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。」
二五 詩人之⌈憂生⌋與⌈憂世⌋
⌈我瞻四方，蹙蹙靡靡所聘。①⌋ 詩人之憂生也。⌈昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路②⌋似之。⌈終日馳車走，不見所問津。③⌋ 詩人之憂世也。⌈百草千花寒食路，香車在誰家樹④⌋似之。
① 《詩經·小雅·節南山》：「駕彼四牡，四牡項領。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。」
② 晏殊《蝶戀花》見二四注。
③ 陶潛《飲酒》第二十首：「羲農去我久，舉世少復眞。汲汲魯中叟，彌縫使其純。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗絶微響，漂流逮狂秦。詩書復何罪，一朝成灰塵。區區諸老翁，爲事誠慇勤。如何絶世下，六籍無一親？終日馳車走，不見所問津。若復不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕罪人。」
④ 馮延巳《鵲踏枝》：「幾日行雲何處去，忘卻歸來，不道春將暮！百草千花寒食路，香車繫在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語：雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。」
二六 古今之成大事業、大學問者必經三種境界
古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：⌈昨夜西風調碧樹。獨上高樓，望儘天涯路。①⌋ 此第一境也。⌈衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。②⌋ 此第二境也。⌈衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊処。③⌋ 此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐爲晏歐諸公所不許也。
① 晏殊《蝶戀花》見§1.24注。
② 柳永《鳳棲梧》：「佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡。無言誰會憑欄意。 擬把疎狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。」
③ 辛棄疾《青玉案》（元夕）：「東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」